開放時間
票務服務
交通路線
游覽須知
全景故宮
近期展覽
專館
原狀陳列
赴外展覽
教育新聞
故宮博物院教育中心
國際博協培訓中心
故宮志愿者
建筑
藏品
古籍
宮廷歷史
文物醫院
文化專題
名畫記
數字多寶閣
數字文物庫
學術活動
專家名錄
故宮研究院
故宮學院
其他學術機構
故宮博物院院刊
故宮出版
文創產品
故宮壁紙
故宮APP
故宮游戲
總說
領導
資訊
院史編年
景仁榜
機構設置
釉里紅四魚紋水丞,高8.3厘米,口徑6厘米,足徑5.3厘米。 丞斂口,圓腹,臥足,形似缽。內外施青白釉,足沿無釉。外壁飾釉里紅游魚,姿態各異。外底心有青花楷書“大明宣德年制”雙行六字款。 釉里紅是康熙時瓷器的重要品種之一。康熙時期瓷器有落本朝款的,也有仿前朝款的。此件水丞造型、紋飾具有康熙時期特點,只是落了明代宣德款而已。 釉下彩品種之一,系以氧化銅為呈色劑在胎上彩繪,然后施釉,經高溫一次燒成。因其在釉下彩繪,故稱釉里紅。釉里紅的白地紅花,色彩鮮艷,給人以熱烈喜慶的感受,自元代創燒以來,一直受到人們的喜愛。由于銅對窯室內的氣氛要求嚴格,高溫下易揮發,因此燒成難度大。元與明初的制品有些呈色不穩定。明、清時燒制的釉里紅色彩穩定,且更加艷麗,尤其是清雍正朝的釉里紅,不僅色澤鮮紅,而且成品率高。<br> 以魚與余同音,寓意“富貴有余”、“連年有魚”。宋代南北各窯已多有用此題材,在元代景德鎮、吉州、磁州、龍泉各窯制品中亦常見,至明清彩瓷中使用更為廣泛。魚或單或雙,或三五追逐,魚水相融。 文房用具之一,用以貯水,器形大多口底相若,扁腹。兩晉時期燒制的青釉水丞有蛙式者。唐代越窯燒制青釉水丞,有蛙、蟾蜍式。長沙窯則燒制釉下彩及三彩水丞。明清時期景德鎮窯燒制了各式水丞,有青花、釉里紅、五彩、粉彩、天藍釉、粉青釉、紅釉、仿官、仿哥釉等品種。除瓷制外,還有玉制水丞。 其為景德鎮窯在北宋初中期獨創的品種。青白釉釉質含鐵量低,釉色白中泛青,青中閃白,介于青、白二色之間,故稱青白釉。除景德鎮外,安徽、福建、湖北等地都有燒青白釉瓷器的窯場。瓷器釉彩之一,被用作白地藍花瓷的專稱。因藍花在釉下,所以青花屬釉下彩。其原料為含氧化鈷的鈷土礦,以藍青色料在瓷胎上描繪紋飾,然后施透明釉,在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面,成為明、清兩代中國瓷器生產的主流。 TAG標簽耗時:0.020019054412842 秒
釉下彩品種之一,系以氧化銅為呈色劑在胎上彩繪,然后施釉,經高溫一次燒成。因其在釉下彩繪,故稱釉里紅。釉里紅的白地紅花,色彩鮮艷,給人以熱烈喜慶的感受,自元代創燒以來,一直受到人們的喜愛。由于銅對窯室內的氣氛要求嚴格,高溫下易揮發,因此燒成難度大。元與明初的制品有些呈色不穩定。明、清時燒制的釉里紅色彩穩定,且更加艷麗,尤其是清雍正朝的釉里紅,不僅色澤鮮紅,而且成品率高。
以魚與余同音,寓意“富貴有余”、“連年有魚”。宋代南北各窯已多有用此題材,在元代景德鎮、吉州、磁州、龍泉各窯制品中亦常見,至明清彩瓷中使用更為廣泛。魚或單或雙,或三五追逐,魚水相融。
文房用具之一,用以貯水,器形大多口底相若,扁腹。兩晉時期燒制的青釉水丞有蛙式者。唐代越窯燒制青釉水丞,有蛙、蟾蜍式。長沙窯則燒制釉下彩及三彩水丞。明清時期景德鎮窯燒制了各式水丞,有青花、釉里紅、五彩、粉彩、天藍釉、粉青釉、紅釉、仿官、仿哥釉等品種。除瓷制外,還有玉制水丞。
其為景德鎮窯在北宋初中期獨創的品種。青白釉釉質含鐵量低,釉色白中泛青,青中閃白,介于青、白二色之間,故稱青白釉。除景德鎮外,安徽、福建、湖北等地都有燒青白釉瓷器的窯場。
瓷器釉彩之一,被用作白地藍花瓷的專稱。因藍花在釉下,所以青花屬釉下彩。其原料為含氧化鈷的鈷土礦,以藍青色料在瓷胎上描繪紋飾,然后施透明釉,在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面,成為明、清兩代中國瓷器生產的主流。